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国内编剧两大困惑狗血雷剧当道剧方干预过多

日期:2018-7-23(原创文章,禁止转载)

国内编剧两大困惑:狗血雷剧当道 剧方干预过多

名编剧高满堂在会上

名编剧刘和平在会上

台湾作家松原癫痫病医院、编剧、影视制作人琼瑶投诉不成进而起诉大陆编剧于正所编剧目《宫锁连城》抄袭其《梅花烙》一事,使得“电视剧编剧”这一职业再次受到舆论的关注。

编剧圈里有多少潜规则?“雷人烂剧”缘何屡上屏幕?中国编剧怎样讲出中国好故事?正在举行的中国电视剧编剧2014(南宁)创作年会上,记者采访了多位国内一线编剧。

“裁缝”编剧真不少

“抄袭”大概是目前编剧圈里出现频率最高的一个词。无论是影响了几代人的琼瑶阿姨投诉不成进而起诉大陆编剧于正,还是知名编剧李亚玲与《北京爱情故事》导演陈思成因剧本著作权闹上法庭,编剧圈多少让观众觉得“有点乱”。

而在此次中国电视剧编剧2014(南宁)创作年会上,不少一线编剧都感慨,在这个圈里,东抄一段西挪一篇的“裁缝”编剧确实不在少数。

“一个编剧如果以次充好、以假乱真,收获的可能会是暂时的利益,但是会丢掉做编剧最重要的两样东西:能力和名誉。”《闯关东》《生死线》的制片人、山东影视制作有限公司总经理侯洪亮表示,现在一些编剧,在写剧本的时候周围放了好多已经播出剧的剧本,然后从中节选收视率最高的桥段。

“这样的剧本没有逻辑和内在的东西,收视率再高也不能代表一部作品的质量。”侯洪亮说。

“文艺作品中的借鉴、抄袭,创意上的相似与雷同,专业人员都很难界定。如果一部戏里融入了其他很多戏的桥段,抄没抄只有编剧自己心里最清楚。”谈及“抄袭”,李亚玲表示真的要判断作品是否抄袭,要花大量的时间去比对,“根本没有那么多时间。”

对于层出不穷的“裁缝”编剧,《雍正王朝》《大明王朝1566》的编剧、中国广播电视协会电视剧编剧工作委员会常务副会长刘和平表示,现在有些编剧“抄”的水平很高,换句话说就是模仿、借鉴,不少同质化、类型化的剧本,都难脱相互“抄”的嫌疑。

“烂剧”雷人却卖座

商业的成功与艺术的成功究竟孰轻孰重?收视率、点击率、口碑到底哪一个才是衡量一个好作品的标准?当前,不少观众直呼“雷人”的影视作品最终却不乏追捧者,这也让不少编剧为此感到担忧。

“在中国,有一个令编剧和所有电视剧产业为之讨厌,为之烦恼,为之疯狂,为之抓狂的概念,它就是收视率。骂它的也有,求它的也有,它是我们的仇人,也是我们的恩人。”《长征》《井冈山》的导演、中国广播电视协会电视剧导演工作委员会常务副会长金韬这段对于“收视率”的评价,表达了绝大多数电视人的心声。

有编剧无奈地表示,本患者对癫痫的预防和护理工作都有什么呢来想写些“高大上”的作品,却迫于电视台和制片人对于收视率的追求,总要被迫加些“狗血”“雷人”的剧情进去。

“在一些编剧那里,所谓的戏剧性和情节性,一是生活里从来没有发生的,二是生活里从来不可能发生的,三是广大的受众不希望它发生的,但是他都这样写了,于是就变成了烂戏。”刘和平说。

他认为当下中国正处于社会转型期,各行各业都受到一定冲击,而行业规范的建立则需要漫长的过程,在一切规则还没有完善起来之前,电视剧行业发生什么都不奇怪。

而让侯洪亮感到遗憾的是,过多地追求经济利益,“笑贫不笑娼”也是陕西中际医院好吗造成好剧本少的原因。“经济发展给大家提供了太多的机会,太容易挣到钱。于是,大家就不可能太认真地写剧本,甚至还会去嘲笑那些认真写字的人挣钱太笨了。”他表示,评价一个作品或者评价一个编剧、演员、导演,并不在于这个剧挣了多少钱,而是在于作品里是不是有新的突破。

三大要素成就好故事

剧本是影视剧作品的源头。不少与会的编剧都表示,如果编剧不能坚持“质量关”,导演就可能“放水”,演员则更“不上心”,最终导致整个影视剧行业的畸形。

“接地气”这个词,在编剧行业里也同样适用。曾经因“接地气”而广受好评的《幸福像花儿一样》《金婚》的作者王宛平告诉记者,写生活剧一定要接地气,要写自己有感而发的人与青海癫痫医院事,同时重视自己的内心,重视人性的弱点。

“一个好的编剧不一定追求时尚,但要理解人性。所以我一直认为写事、写人物,就是要人物性格的丰满。”王宛平说。

同时,动真情也是好剧本的另一个重要因素。

“在我看来好剧本就是我做起来会有新鲜感,它一定是弘扬真善美的。”侯洪亮表示,好剧本一定要先感动作者本人,如果自己都感动不了,那一定感动不了别人。

电视剧作为一门大众艺术,无论编剧想表达多么深刻的思想、多么残酷的历史和现实,一切都得服从戏剧性,而戏剧性是通过情节来展示的。

以中国的家庭剧为例,《大丈夫》《我爱男闺蜜》的编剧李潇就表示,电视剧要求的第一位是强大的情节,没有情节的刺激,家庭剧会走上一条死路,没有情节的家庭剧慢慢会让观众觉得不过瘾了,观众最后也流失掉了。

针对中国电视剧编剧行业日后的发展,金韬还建议,中国的编剧可以向好莱坞的编剧学习,形成编剧中心制,“我从一个制片人的角度上来讲,编剧中心制是中国影视或者电视剧的一个发展趋势,电视剧的核心还是在编剧身上。”

中国编剧的最大困惑

困惑一:

狗血剧当道怎么办?

经过两天会议的交流,编剧们都提出了自己的困惑,特别是13日下午分组讨论时,编剧们都不约而同谈到自己的纠结,金牌编剧王宛平说:“我现在很想写高大上的东西,但是我一旦写了出来,给电视台和制片人看,他们觉得我的东西不狗血,不雷人,希望我们加点狗血和雷人的剧情进去,但是我们也不愿意做,这种取舍是让编剧很为难!”

有创作历史剧的编剧也指出:“现在做历史剧,特别是历史正剧都没人看了,大家都喜欢看古装雷剧,要是不跟潮流就丢饭碗,我们不想迎合,但是没有办法,我们的确很纠结!”

困惑二:

剧方干预多怎么办?

编剧们还有的困惑则是与电视台和制片方打交道,《楚汉传奇》的编剧汪海林就指出:“其实我觉得这两年电视剧水准下降得很厉害,究其原因是电视台深度介入创作,这让编剧很难适从。电视台从自己平台出发无可厚非,但是这对于剧本创作就有很大的限制。其实电视台在很多时候是反市场,那些只是过去的经验,不是一种创新。我们现在没有办法摆脱这种干预,所以这是让人很困惑的地方。此外制作公司的项目策划很多都不成熟,我觉得对于老编剧来说也是很痛苦的事情。我比较欣赏《潜伏》的姜伟那种策划模式,电视台或者制作公司不要找策划,我来打包策划工作,姜伟找薛晓璐等人来策划,大家都是一流编剧,策划根本没问题,这对投资人的戏也很负责,总比公司养的策划好很多,成本基本上没有多少,可以问问姜伟,薛晓璐包个红包,请吃一顿饭就可以了,没有多少钱,很希望大家把这模式推到影视公司去,比跟年轻人策划沟通好得多。”

还有编剧提出,现在电视台都很功利,都是根据以往作品的经验总结来看新的作品,要是想打动电视台的人,首先就是剧本有成功经验,在此基础上加上新鲜元素,有顶级演员配合,那么肯定电视台就会买账。有许多编剧都指出,在现在电视剧创作环境下,《士兵突击》的成功不可能再现,一部完全创新题材的电视剧在电视台中是有风险的,他们不会买账。(记者 翁晔)

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